只是欧盟规定，16岁以下运动员只能一年一签，18岁以下则只能三年一签，保护年轻人不会懵懂无知在黑店俱乐部，把自己后半辈子都卖进去了。
艺术产业就没有这样的规定了，水也就很深，正规的不正规的一大堆，阿猫阿狗的野鸡画廊也不少。
不管大小画廊，面对在生涯“低价期”的新人的时，
所追求的原则都是生是我的人，死是老子的鬼，能签五年就不签三年，能签十年就不签五年，最好直接一签一辈子。
艺术家则不太愿意长期将职业生涯都拴在一个歪脖树上吊死。
水往低处流，人往高处走。
万一以后有更好的机会呢？
因此业内每一位艺术家的合约期间长短不一，内容条件也完全不同。
小型画廊普遍的合同期都是三年，但是马仕画廊这种站在行业金字塔顶游的一线画廊，一般只要好好谈都能签到五年乃至七年以上的合同期。
像这位名叫顾为经的小哥，这种完全青涩的新人，从培养到成名，再到开花结果。
要是短合同就没意思了。
汉克斯此行直接是奔着签一份十年以上的长期合同来的。
总不能马仕画廊这家生产队屁颠颠的把小驴崽养的白白胖胖，膘肥体壮之后，转头给别的生产队拉磨去了吧。
“应该没问题，70%的抽成比例，每年四万美元的创作津贴，再给3~5个点左右的津贴涨薪幅度，两千五百万缅币的签字费，真是够慷慨的了，哼，若不是要给酒井教授这个介绍人的面子，给个四类合同就够了……”
汉克斯微笑着拉上公文包的拉链，在心中憧憬着对方接到马仕画廊的Offer后，激动的热泪盈眶的样子。
名不见经传的小人物，接到顶尖画廊的邀约，大多都是这个反应。
那天在从酒井一成教授得知顾为经的相关信息后，汉克斯在成田国际机场犹豫了半晌，最终还是没有着急的直飞缅甸。
反正在仰光这种地方，日常也进入不了其他竞争对手的视线。
汉克斯稍微花了两天的时间，研究了一下自己应该给出一份什么样的合同。
马仕画廊的常规合同可以分为四类合同。
三类和第四类都是面向没有任何没有市场知名度的画家。
这类画家在被马仕画廊签约后，好听点，他们在市场营销中会被冠以“新兴艺术家”的称呼，不好听就是没有画廊，你什么都不是的无名小卒。
四类合同普遍抽成在百分之八十五以上。或者不愿意分成寄售的话，画廊会以大约1500美元左右一幅的价格买断他们的油画作品。
听上去画廊像是个凶狠的吸血鬼。
事实上或许十中抽九的抽成比例也真的挺狠的，但是这就是一线画廊的底气。
面对这样的参天大树，
普通底层小画家就是靠在大树下乘凉的……小蚂蚁，连用“缠绕在大树间的藤蔓”这样的形容都不够资格。
想想那些演艺公司拿着几百美元的月收入的偶像练习生，就明白了。
还有的是人想被吸血都没资格呢。
随便找位小画家问问，愿意在三线画廊里拿一个行业常规的50%对半开的分成比例，还是愿意在马仕画廊拿底薪，十个里有九个半都会毫不犹豫的选择白打工也要跳上马仕这样的大船。
再高些的三类合同的抽成的跨度很大。
从60%~85%之间都是，买断制的买断价格也大幅度的往上涨，能达到四、五千美元一张作品，高的上万美元的也有。
属于闯出名气的新兴画家或者潜力极高的美术生才能拿到的合同。
这里的潜力极高往往指的是，知名美院优秀毕业生中最牛逼的那一小撮人。
类似说在学生期间，有在毕业优秀展、各种联展，以及某些城市双年展的学生组的参展经历的画家，这些人的自荐申请才可能被画廊所关注。
其他每年寄给马仕画廊的数以百计的自荐简历，直接就扔垃圾桶了。
很残酷的事实是，那些寄托着美术生们心血和期待可能包含着数百小时努力的刻录着作品集的光盘，在一线巨头画廊眼中，根本连花时间打开的必要都没有。
即使他们中的有些人甚至毕业于列宾美术学院、皇家美术学院这样的超级名校，也是如此。
成为艺术家以严肃艺术为生，就算仅是想成为最低层的艺术家，也永远只是极少数人的特权。
三类合同是普通画家的一生的天花板，从买断制的单价也能看出它和四类的不同，不只是金额上翻了两三倍。
四类合同画廊愿意给1500刀左右的底价，不是更低的价格它谈不下来，只是因为不太体面。
大型画廊不愿意在狗仔媒体眼中，营造出自己买一堆垃圾再高价卖给收藏家的印象。
几百美元的收购价，马仕画廊嫌丢脸。
而四、五千美元的单价，普通社区小画廊中找遍画廊都未必有这么昂贵的作品能成交。
三类画家在马仕画廊这里，依然被归类到新兴艺术家的层次。
放眼整个美术行业，却已经能过的比较体面了。
至少收入高于发达国家的平均水平不少。
而于二类和一类合同，则都是面向国际有一定知名度的成熟艺术家群体的大合同。
能得到这类合同的画家全球加起来也就将将不超过一千人。
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