她不知道该怎么描述心里的感觉，“这就像是你在雪天只选了一个流浪儿进门，残忍地让其余人饿死——如果你明白我的意思的话，这让我感到我很残忍。”
“任何人在第一次裁掉自己的员工时都不会好受的，你需要的只是习惯这一点，你不是上帝，你们也不是家人，这一切是最简单的工作关系，没必要太多愁善感。”切萨雷嗤之以鼻地说，他扫了珍妮一眼，“别让阿瑟的温情牌动摇了你的判断力，杰弗森，这只是一个你应该早学会看破的简单陷阱。”
不知为什么，被他这一说，珍妮的心情反而放松了一些，她笑着说，“哦，很抱歉又一次让你失望了，切萨，不过这就是女人，我们有时候是很情绪化的。”
切萨雷送给她一记挑眉，他们都安静了一会，而后切萨雷说，“这么说，在安吉和萨尔维之间，你还是比较倾向于萨尔维喽？”
他们已经见过了几乎全部的导演候选人，但还没谈过最终选谁这个问题，而现在，切萨雷直接就排除了两人以外的其他人选，珍妮也没有否认的意思，“从资历上来看，安吉似乎更加合适……你的看法呢。”
“两人都很有才华。”切萨雷说，他沉吟了一会儿，“但我建议你选萨尔维——这部电影的主角是梦露，而女演员总是在男导演的镜头里比较美，对于梦露来说，这一点更是至关重要。”
“你这是性别歧视吗？”珍妮忍着笑问，但很快举起手，恢复了正经，“是的，我明白你的意思，当然女演员在女导演的镜头里也能很美，但那种美往往少了几分性紧张感，而那种性感对于梦露来说又是至关重要的。”
事实上，她一直在安吉和萨尔维之间无法选择，也是因为她无法感觉到和安吉之间的火花，并不是说她和萨尔维就有那种性张力，或者安吉不是个好导演，她的想法没有价值，只是她和萨尔维的思路更相似，而且她隐隐有所感觉，萨尔维应该能更擅长捕捉梦露肉欲的一面，而这恰恰是安吉所缺乏的地方。
但反过来说，安吉是有能力把自己的思路变成现实的，这一点从她拍过的电影就可以证实，而选择根本没有一部故事片的萨尔维，无疑是相当冒险的，如果萨尔维最终失控，把影片的故事性搞得很糟，那么即使画面很美，也拯救不了这个项目了。
“我得再想想，”珍妮说，“还好我还有时间再想想，啊，我们到了吗？再给我说一遍，我们是要做什么来着？”
她忍不住又叹了口气，忽然间感受到了一股深深的疲惫：她已经受够了这样高密度的社交活动，她想念惠灵顿，想念片场，珍妮从来没有发现自己是这么的热爱表演——在这一刻，她完全明白了维克多·戴-克顿的感觉，她正在参加一个全球性的电影盛会，但她想做的只是远远地逃开这一切，回到电影的世界里去，她不知道自己在这里做什么，这些事又有什么意义，人们因为她的表演而喜欢她，但他们所做的事却是尽力地让她远离表演。
“这是来自日本东宝株式会社的高井功先生，珍妮弗，《第五个莎莉》在日本的发行就是由东宝负责，东宝对《麦考夫·克莱顿》的海外版权也非常有兴趣。”
“哈伊，杰弗森小姐，终于有机会在威尼斯见到你了，两年前我就非常盼着能见您一面……”
“啊，杰弗森小姐，我一直是你的粉丝……”
“珍妮弗，没想到我们能在威尼斯见面，你真的该来我们昨晚的酒会的——”
在欧洲三大电影节里，威尼斯电影节一直是被公认为艺术性最高、商业性最低的电影节，也是因此，在上个世纪90年代，威尼斯电影节就明显地露出颓势，和柏林、戛纳电影节渐渐都拉开了距离，也许是因此，这一任主席马丁·芬格对于增强威尼斯电影节的商业性一直是不遗余力，除了看好新兴中国的广大市场，对于中国大陆的第五代、第六代导演青眼有加以外，他还很注重威尼斯电影节的版权交易会，以及和好莱坞的关联程度。曾经是欧洲、亚洲天地的威尼斯电影节，逐渐对好莱坞张开了双臂，而这一届是他任期内的最后一届电影节，老芬格索性豁出去了，选入了大量好莱坞影片。
而这么做的效果也是立竿见影的，随着好莱坞影星的到来，记者、片商也都蜂拥而至，这就给版权交易会的繁荣奠定了很好的基础。而他还‘一不做二不休’地邀请了如珍妮弗和凯特金娜·布兰切特等当红影星，吴宇森、杜琪峰等商业性很浓的导演出面给交易会站台，甚至包括评委会主席张导、成员佛森·欧兹派特等亲临现场，这也让交易会热闹如火，除了展会里各个电影的宣传摊位前围满了片商以外，许多从业人士也是急着赶往展会中央的酒会场地里，和他们平时就非常喜欢、崇拜的影星和导演略作交谈，在这方面，其实他们的心情和普通的影迷也没有什么不一样。当然，为了售出版权，这些多数都带了自己的影片来展会的大腕也都是笑脸迎人，为帮助片商回本、盈利尽着自己的力量。
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