消息很快就被放出来了。
预告片上，没有文字，也没有声音。
简简单单的，只有一个模糊的影像。
黑白色相间的轮廓中，钢针一样的头发是那般的醒目。
观众们见了，几乎是想都不用想的，便脱口而出：“迅哥儿。”
大家都他实在是太熟悉了。
他的模样，简直是深入到了每个人心窝子里。
以至于一见到预告片中的简单形象，便觉得有一种熟悉感，从满腔的热血中迸发出来。
观众们有些惊讶，但更多的是惊喜。
易泽居然把这位也给请出来了。
相较于秦皇汉武唐宗宋祖这些逐渐符号化的人物，大家对于鲁迅先生，还是更为熟悉。
一来是从小到大，经受过完整教育的观众，绝对是学习过先生的文章的。
当时有多痛恨，现在就有多么喜欢。
有很多事情也是会随着年岁的增长，而发生变化。
曾经不喜欢的，现在爱的不行。
以至于有一日有专家学者说要把先生的文章移出教材之时，满座哗然。
大家纷纷表示不理解，并且很是反对。
相比较于现在因为名片管理制度不规范而多出来的很多狗屁专家，大家还是更为信任那个在百年以前，就敢说真话敢写敢骂的鲁迅先生。
把先生的文章移出了教材，那放谁的？
这些专家学者写的狗屁不通的玩意儿吗？
大家纷纷啐了一口。
放着珍馐美味不去吃，吃你们粗制滥造的捞钱玩意儿？
可去你吗的吧！
大家对先生的崇敬和向往，是从什么时候开始的呢？
或许就是从逐渐长大，逐渐认清这个社会的时候吧。
易泽回想起自己曾经读书时面对先生文章时的感受。
那个时候年纪不大，中二病正是强烈的时候。
只觉得先生写的这些文章，佶屈聱牙，枯燥乏味，异常的难懂。
偏偏考试还喜欢拿出来做阅读理解。
一句“我家门前有两棵树，一棵是枣树，另一棵也是枣树”，难倒万千学子。
只觉得头皮发麻，好好地一句话，怎的分开来写。
还得分析其中的道理，作者为什么这样子写。
换做是旁人的，易泽绝对写上成分赘余，语义重复，罗里吧嗦不够精炼之类的东西。
但对于先生的敬畏，以及之后试卷批改时老师可能有的责备，易泽还是相当的从心，绞尽脑汁写上去似是而非的套话空话。
这样写自然是驴唇不对马嘴的，但要求一个年岁不大的孩子，能对先生的文章有什么理解，实在是太过于强人所难了。
说实话，先生的文章，只有到了一定的年纪，有了一定的阅历，而后对于社会对于人生，有了较为充分的认知之后，才会觉得厉害，才会有更深的感触。
就好比《红楼梦》，年少之时去读，只觉得了无生趣，每天都是些家长里短，分外的无聊，还不如看点武侠小说，体会刀光剑影的热血争斗。
不同的年岁，人的认知会有不同的变化。
人不是动物，一切都刻在了基因上。
动物出生不久，就能够学会捕猎的本能，基因中的记忆，让他们能够迅速的学会如何在野外获取食物。
人类没有这个功能，小孩子你不教他怎么用筷子，那他就只会手抓饭了。
当人成长到面对现实的时候，就可以去通读先生的著作了。
每一次通读，都是一次成长，都会有不同的理解。
《活着》的作家余华就曾经提到过自己对于鲁迅先生，在不同时期的不同看法。
余华曾经提起过，以前自己这一辈子最讨厌的作家就是鲁迅。
原因自然也很简单，都是在小时候被逼着看鲁迅，认为先生的文章沉闷，无聊透顶，一直要读，一直不明白他到底在写什么，还总被要求全文背诵。
有一次余华被先生的著作绊倒了，摔了一跤，就骂了一句：“他妈的，都过时了，还要出来捉弄人！”
后来他读书毕业，读了大量的中外文学作品，但就是没有读过先生的一个字，知道他自己也成为了一个作家。
成为作家之后，有的文学评论家说他的作品有先生那味了，余华还十分不高兴，觉得别人是在贬低他的作品。
时间来到一九九六年，当时有一个导演想要把先生的小说改编成电影，就找到了余华，让他帮忙策划一下如何改编。
余华原本是想着拒绝的，毕竟自己也不喜欢先生，但实在是压不住对面给的太多了，那个时候余华也缺钱用，就一口答应了下来。
收钱办事，余华当即就在书店里买了一套先生的作品集，晚上开始在灯光下阅读这些他最熟悉也最陌生的作品。
读的第一篇就是先生的《狂人日记》。
这里面有这样一句话：“要不，赵家的狗为何看了我一眼？”
当时余华就被吓了一跳，心想这个鲁迅有点厉害，一句话就让一个人物精神失常了。
余华本身就是一个作家，他心里清楚得很，有些作者就是想让笔下的人物精神失常，可是费力写了几万个字，他们笔下的人物仍然很正常。
后面余华读到《孔乙己》的时候，时间已经很晚了，当时他直接给那个导演打了个电话，说不要糟蹋鲁迅了，这是一位伟大的作家。
往后余华去挪威演讲的时候，对听众表达了自己对于鲁迅的看法，说了这样一句话：“当一个作家成为了一个词汇以后，其实是对这个作家的伤害。”
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